Опера «Бенвенуто Челлини»

Как на пестром итальянском карнавале, в «Бенвенуто Челлини» Берлиоза

перемешались комическое и трагическое, глубокие чувства и игра,

ироничное лицедейство и пронзительная душевная обнаженность. Оперный

первенец великого французского композитора-романтика принадлежит к

редкой породе: это опера-семисериа, то есть «полусерьезная» опера. Ее

главная идея вполне серьезна: речь идет о гении и творчестве, о месте

художника в социуме, о цене произведения искусства. В фигуре знаменитого

флорентийского скульптора Челлини Берлиоз увидел свое альтер эго —

гения, который, что называется, ходит по краю, но только так и может

творить шедевры. В определенный момент дело принимает совсем серьезный

оборот: на сцене совершается убийство, а потом и сам герой оказывается

на волосок от смерти. Но Берлиоз не морализатор: серьезность тут

соседствует с комизмом, лирические герои — с буффонными, живые люди —

с масками. Здесь есть и развернутые арии рефлексирующих героев,

и умопомрачительные, моцартовские по духу ансамбли, и великолепные

хоровые сцены, в том числе грандиозный финал первого акта, о котором

Ференц Лист сказал, что он написан «пылающими нотами». «Бенвенуто

Челлини» — это еще и праздник оркестра; Берлиоз, с его стремлением

породнить оперу с симфонией, создал совершенно ослепительную партитуру,

полную блестящих тембровых находок. Объем оперы показался Листу,

поставившему ее в Веймаре, избыточным, и большие фрагменты ушли

в купюры. Новый спектакль Мариинского театра основан на полной,

парижской версии.
«Бенвенуто Челлини», с его многолюдными уличными

сценами, попойкой в таверне, балаганным театром, римским папой

в качестве deus ex machina и прочими эффектными ситуациями,

предоставляет любому оперному режиссеру заманчивое поле деятельности.

Московский постановщик Алексей Франдетти увидел параллели между историей

создания легендарной статуи Персея и историей съемок культового фильма

Федерико Феллини «8½». Режиссер перенес действие оперы в 1963 год, на

римскую киностудию, где, как известно, с большими трудностями рождался

величайший киношедевр ХХ века. Кризисы и прозрения, чередование

прокрастинации и лихорадочной деятельности, финансовые «качели»

и зависимость от заказчика сопутствуют художественному творчеству

в любые времена. Христина Батюшина